1. Учебник Русская Музыкальная Литература Орлова Фридман
2. Учебник Русская Музыкальная Литература Орлова Фридриха
3. Учебник Русская Музыкальная Литература Орлова Фрида

LDR 00856nam#a22002172ia4500 071 003 ELAR 09203146.9 008 1####ru# # # rus#d 035 ## $a (RuMoELAR)196657 040 ## $a RuMoRGB $b rus $c ELAR $e rcr 041 0# $a rus 044 ## $a ru 084 ## $a Щ313(2Р=Р)я723-1 $2 rubbk 245 00 $a Русская музыкальная литература $h Текст: $b Учеб. Пособие для муз.

Русская музыкальная литература выпуск №2. М.:Музыка /ред. Глинка.Монографический очерк. Петр Ильч Чайковский. М.:Музыка /ред.В.Ерохин/ 1980. Музыка Х1 века. Выпуск I учебника „Отечественная музыкальная литература: 1917—1985” ох ватывает период. Их зависимости от Русского музыкального общества. Петри, дирижеры Б. Клемперер, О. Орлова), „В нашем городе дождь” (стихи Евтушенко). Русская музыкальная. Учебое пособие по музыкальной литературе. Лекции по истории русской. Лекции по истории русской музыки пособие Е.Орловой для студентов ВУЗов pdf Скачать. Содержат широкий обзор литературы, не дублируя учебник, «Лекции» являются. Предназначаются для студентов музыкальных вузов. Фрид, оказавшим большую помощь при подготовке рукописи к изданию.

Училищ $c Общ. Фрид 250 ## $a 4-е изд. 260 ## $a Ленинград $b Музыка. Отд-ние $c 1970- 300 ## $c 22 см 650 #7 $a Русская музыкальная литература - Учебники и пособия $2 RKP 700 1# $a Фрид, Эмилия Лазаревна $e Редактор 979 ## $a fb20vrus. Русская музыкальная литература Текст: Учеб. Пособие для муз. Училищ / Общ.

Ленинград: Музыка. Отд-ние, 1970. Рыцлина и др. 255 с., 2 л. Хранение: FB Б 70-52/26; Хранение: OMF Ф 1-77/13902; Русская музыкальная литература Текст: Учеб. Пособие для муз. Училищ / Общ.

Ленинград: Музыка. Отд-ние, 1970. Кандинский, Е. 325 с., 2 л.

Учебник Русская Музыкальная Литература Орлова Фридман

Хранение: FB Б 70-52/26; Хранение: OMF Ф 1-77/13902; Русская музыкальная литература Текст: Учеб. Пособие для муз. Училищ / Общ. Ленинград: Музыка. Отд-ние, 1970.

Кушнир-Барановская, М. Михайлов и др. 284 с., 5 л. Хранение: FB Б 70-52/26; Хранение: OMF Ф 1-77/13902; Русская музыкальная литература Текст: Учеб. Пособие для муз. Училищ / Общ.

Учебник Русская Музыкальная Литература Орлова Фридриха

Ленинград: Музыка. Отд-ние, 1970. Бокщанина, О. Листова и др. 271 с., 4 л.

Хранение: FB Б 70-52/26; Хранение: OMF Ф 1-77/13902.

ВВЕДЕНИЕ В семье мировых музыкальных культур русской музыке принадлежит одно из самых значительных и почетных мест. Она возникла свыше десяти столетий тому назад из песенного и инструментального искусства древних славян и с тех пор прошла длинный и славный путь, постепенно все более утверждая свое мировое значение. Вершиной этого многовекового развития стало XIX столетие, давшее человечеству Глинку и Даргомыжского, Бородина и Мусоргского, Чайковского и Римского-Корсакова, Глазунова и Танеева, а на рубеже XIX и XX веков — Рахманинова и Скрябина. Выросшее из народной музыкальной практики, русское музыкальное искусство сохранило на все времена нерушимую связь с этим живительным источником. Оно отразило, таким образом, все исторические этапы развития народного сознания и в то же время сберегло и творчески развило ценнейшие музыкальные традиции глубокой древности.

Так веками складывалось его национальное своеобразие. Русская музыка чутко впитывала также достижения музыкального искусства других стран и народов и развивалась в тесной взаимосвязи с другими искусствами — русской и зарубежной литературой, поэзией, театром, живописью. В период наивысшего расцвета русской музыки национальный характер соединился с глубоким и своеобразным преломлением важнейших проблем века, с умением запечатлеть в яркой, неповторимой форме большое общечеловеческое содержание. Эти черты постоянно привлекали к себе пристальное внимание передовых деятелей европейского музыкального искусства. Горячими поклонниками Глинки были Лист' и Берлиоз. Творчество Чайковского завоевало еще при жизни композитора любовь и восхищение во многих странах мира. По признанию ряда французских музыкантов во главе с Клодом Дебюсси, в творческих принципах Мусоргского, Римского-Корсакова, Бородина были заложены зерна дальнейшего плодотворного развития и обновления европейской музыки.

Классический XIX век русской музыки явился подготовкой к искусству новой, советской эпохи, открывшейся Великим Октябрем. Творчество советских композиторов Мясковского, Прокофьева, Шостаковича и многих других, уже ставшее в свою очередь классикой, прочными нитями связано с музыкальными традициями великих предшественников. Лучшим творениям русской музыки всегда присуща глубокая человечность.

В сознании их авторов были неразрывно связаны между собой понятия «красота» и «правда», начала эстетическое и этическое. Высшей целью для русских композиторов неизменно было создание правдивого образа человека, выражение его сложных дум и чувств.

В произведениях различных жанров, как и в народном творчестве, нашли воплощение не только история и быт народа, его борьба за независимость, гневное обличение социальной несправедливости, но и страстное стремление личности к раскрепощению своих духовных сил, борьба за личное счастье человека. Вот почему русских композиторов, как и русских писателей, с полным правом можно назвать, пользуясь выражением А. Толстого, «каменщиками крепости невидимой, крепости души народной». Подвиг русских музыкантов становится еще более очевидным, если вспомнить, что они самоотверженно творили в тяжелейших условиях царского строя, крепостничества и в период бурного роста развивавшегося капитализма, когда художники подвергались жестокой травле за выражение свободолюбивых мыслей, а все русское искусство пренебрежительно рассматривалось правящей верхушкой как нечто «низшее» по отношению к модному Западу. Прав был Максим Горький, когда говорил: «В области искусства, в творчестве сердца русский народ обнаружил изумительную силу, создав при наличии ужаснейших условий прекрасную литературу, удивительную живопись и оригинальную музыку, которой восхищается весь мир. Замкнуты были уста народа, связаны крылья души, но сердце его родило десятки великих художников слова, звуков, красок».

Великий Октябрь освободил «крылья души», открыв небывалые в истории возможности для развития художественного творчества. После свершения Великой Октябрьской социалистической революции все виды искусства, в том числе музыка, вступили в новый этап своего существования, начали новую жизнь. Вместе с тем возрос в наше время и интерес к историческому прошлому родного искусства. Чтобы понять и оценить современность, нужно хорошо знать прошлое. Сокровища, создававшиеся на протяжении веков гением народа, передаваемые из поколения в поколение, являются нашим достоянием, нашей национальной гордостью и подлинным фундаментом советской музыки.

В пособии содержатся сведения о русской музыкальной культуре от ее истоков до второй половины XIX века. Отдельные главы посвящены древнерусской музыке, русской музыкальной культуре XVIII - первой половине XIX века, классикам русской музыки М.И. Глинке и А.С. Русская музыка до XVIII века.

Музыка древней Руси. Музыкальная культура Киевской Руси.

Музыкальная культура Новгорода. Музыкальная культура Московской Руси. Новые явления русской музыкальной культуры в XVII веке. Глава II. Русская музыкальная культура XVIII века. Народная песня в музыке города. Вокальная бытовая лирика.

Опера. Хоровой концерт.

Инструментальная музыка. Глава III. Русская музыкальная культура в первой половине XIX века. Романс. Музыкальный театр.

Глава IV. Русские композиторы — современники Глинки. А.

Варламов. А. Верстовский. Глава V. Глинка. Жизненный и творческий путь.

Учебник Русская Музыкальная Литература Орлова Фрида

«Иван Сусанин». «Руслан и Людмила». Симфонические произведения. Романсы.

Даргомыжский. Жизненный и творческий путь. Романсы. Оперное творчество. Русская музыкальная культура в 60-70-х годах XIX столетия. Серов Жизненный и творческий путь «Юдифь» «Вражья сила» Глава III. Рубинштейн Жизненный и творческий путь «Демон» Романсы.

Балакирев Жизненный и творческий путь. Симфоническое творчество Фортепианное творчество. Романсы Обработки народных песен Глава V. Мусоргский Жизненный и творческий путь Камерное вокальное творчество. Оперное творчество «Борис Годунов» «Хованщина» «Картинки с выставки» Глава VI. Бородин Жизненный и творческий путь. «Князь Игорь» Симфоническое творчество Вторая симфония («Богатырская») Романсы Камерно-инструментальное творчество.

Лядов, Глазунов, Танеев, Аренский, Калинников, Скрябин, Рахманинов, Стравинский. Русская классическая музыка дооктябрьского периода представляет величайшую художественную ценность. Выраженные в творчестве крупнейших отечественных композиторов преданность родине, горячая любовь к народу, глубокая человечность обусловили высокий этический строй русского классического музыкального наследия. Оно поражает разнообразием жанров, форм, замыслов, богатством творческих индивидуальностей его создателей. Русская музыкальная культура в 80—90-х годах XIX века Глава II А.К. Лядов Жизненный и творческий путь Фортепианное творчество Вокальные произведения. Обработки народных песен Симфоническое творчество.

Глазунов Жизненный и творческий путь Симфоническое творчество “Стенька Разин” Пятая симфония Шестая симфония Концерт для скрипки с оркестром Балеты Г л а в а IV. Танеев Жизненный и Творческий путь Симфония до минор Романсы. Аренский Краткие биографические сведения Фантазия на темы Рябинина для фортепиано с оркестром. Первое фортепианное трио Романсы Глава VI. Калинников Жизненный и творческий путь Первая симфония Глава VII. Русская музыкальная культура в начале XX века.

Глава VIII А. Жизненный и творческий путь Фортепианное творчество Симфоническое творчество Глава IX. В Рахманинов Жизненный и творческий путь Фортепианное творчество Второй концерт для фортепиано с оркестром Романсы «Алеко». Стравинский Краткие биографические сведения «Петрушка».