Ламберт замечает на экране сканера. В этом фильме Чужого. Из-под молока. Чужие - датчик движения(motion tracker), 00:26. ЧужиеНачало фильма 'Чужие' звук с видеокассеты чужие - Начало фильма 'Чужие'. Oct 11, 2014 - Alien: Isolation, или не тот «Чужой», которого мы заслуживаем. XD Ближе к полуночи я пробрался в зал, пододвинул кресло к телевизору, убавил звук. После этого фильм пришлось смотреть с головой под одеялом. Находит самодельный сканер и через вентиляцию пробирается.

• Звук Сканера Из Фильма Чужие

У этого термина существуют и другие значения, см. «Чужой» ( Alien) — режиссёра. Название отсылает к главному фильма —, чрезвычайно агрессивному существу, которое выслеживает и убивает экипаж. Премьера фильма в состоялась. Чужой Alien Обложка DVD фильма Чужой в России Режиссёр Продюсер Автор сценария В главных ролях Оператор Композитор. Кинокомпания Длительность Театральная версия: 117 мин. Режиссёрская версия (2003): 116 мин.

Бюджет 11 млн Сборы &&&&&&.&&&&&0104 931 801 Страна США Великобритания Язык Год Следующий фильм Фильм получил ряд наград, среди которых, «» за «», «», «» и, а также большое число других наград и номинаций. «Чужой» послужил началом, главную роль в которых играла, и других произведений: книг, компьютерных игр, комиксов и игрушек, а также началом серии «пересечения вымыслов» — «Чужой против Хищника», в рамках которой было выпущено два фильма и большое число комиксов и видеоигр. Слоганы фильма:. «В космосе никто не услышит твоего крика».

«Слово предостережения». «Это Чужой, восьмой пассажир». Далёкое будущее. «» транспортирует к груз — обогатительный комплекс, предназначенный для переработки двадцати миллионов тонн руды. Ввиду значительной продолжительности полёта команда погружена в анабиоз, судно ведёт автопилот. Когда автоматика «Ностромо» пробуждает команду корабля, экипаж поначалу полагает, что рейс окончен и корабль находится. Однако команда вскоре узнаёт, что «Ностромо» находится в системе ζ-2 возле неисследованной.

Компьютер корабля «Мать» прервал рейс, обнаружив исходящий с этой планеты постоянно повторяющийся радиосигнал неизвестного, но, вероятно, разумного происхождения — предположительно просьбу о помощи. Команда, в соответствии с основными инструкциями, обязана найти и исследовать источник сигнала. Экипаж отстыковывает основной корабль от груза, оставив тот на орбите, и спускается на поверхность планеты.

К источнику сигнала отправляются капитан Даллас, его помощник Кейн и штурман Ламберт. Они обнаруживают колоссальную конструкцию, оказавшуюся потерпевшим крушение инопланетным звездолётом. Войдя внутрь, экспедиционная партия теряет связь с «Ностромо» и не имеет возможности узнать о том, что бортовой компьютер частично расшифровал загадочный сигнал: это не просьба о помощи, а предупреждение об опасности. На корабле астронавты находят труп, погибшего в своём кресле, с разорванной изнутри грудной клеткой.

Исследуя корабль, Кейн спускается в его трюмные отсеки, где обнаруживает непонятные. От прикосновения Кейна одно из яиц раскрывается, и из него выпрыгивает. Он прожигает дыру в шлеме скафандра Кейна и присасывается к его лицу. Даллас и Ламберт относят находящегося в бессознательном состоянии Кейна к челноку, на мостике которого дежурит. Узнав, что Кейн поражён неизвестным биологическим организмом, Рипли, как офицер безопасности и исполняющая обязанности капитана на корабле в момент отсутствия Далласа, отказывается пустить группу на борт, следуя требованию устава об обязательном суточном, не подчиняясь даже приказу капитана Далласа. Однако офицер-исследователь игнорирует решение Рипли и в нарушение правил вручную открывает шлюз, впуская команду.

После этого Эш и Даллас проводят первичное исследование и выясняют, что инопланетный организм удерживает Кейна в состоянии. Снять организм не представляется возможным — он прочно держится за кожу лица и шею, а при попытке отрезать конечность инопланетного «паука» выясняется, что его кровь, соединяясь с воздухом, образует молекулярную кислоту, которая прожигает внутренние перекрытия корабля на два уровня.

Даллас решает поместить Кейна в криокамеру до возвращения на Землю, но ещё до старта «Ностромо» с LV-426 Эш обнаруживает, что лицехват покинул голову Кейна и умер. С согласия капитана Далласа он решает сохранить труп существа, несмотря на негодование Рипли. После успешного старта с планеты и отправления «Ностромо» с грузом в сторону Земли Кейн приходит в себя, и экипаж готовится вновь лечь в криокамеры, но во время обеда у Кейна начинаются конвульсии, он опрокидывается на стол, и из его тела, разрывая грудную клетку, выбирается, который быстро скрывается в глубине отсеков. После похорон Кейна, тело которого выбрасывается в открытый космос, Даллас и другие члены экипажа, вооружившись детектором движения, отправляются на поиски существа.

Однако обнаруженный ими источник движения оказывается корабельным Джонсом. Чтобы больше не отвлекаться на создаваемый котом сигнал, Паркер приказывает Бретту поймать животное и посадить в клетку. Однако команда буксира не знает, что за это время грудолом (небольшое червеподобное существо) сбросил кожу и вырос во взрослую особь, которая теперь крупнее и сильнее человека. Чужой нападает на отделившегося от группы Бретта и утаскивает его в воздуховод. Даллас решает отправиться с самодельным в вентиляционную систему буксира, чтобы загнать Чужого к шлюзу и выкинуть в космос.

Он также попадается монстру, неправильно поняв указания товарищей, которые детектором движения засекли приближающегося к нему Чужого. После гибели Далласа командование «Ностромо» и доступ к бортовому компьютеру переходит к лейтенанту Рипли, которая обнаруживает, что компьютер имеет секретные инструкции — «специальный приказ № 937», требующий изменить курс «Ностромо», исследовать новую форму жизни и доставить образцы на Землю; выживание команды при этом не является приоритетной задачей. После этого на неё неожиданно нападает Эш, который оказывается: его программа также требует доставки инопланетянина на Землю. Пришедшие на помощь Рипли Паркер и Ламберт выводят обезумевшего Эша из строя. Рипли, активировав мозг повреждённого андроида, пытается получить у него какую-либо информацию, которая могла бы помочь.

Однако, по мнению Эша, у оставшихся членов экипажа нет никаких шансов выстоять против «совершенного организма», имеющего кислоту вместо крови и способного выжить при любой атмосфере и в любых условиях. Рипли, Ламберт и Паркер решают запустить процедуру самоуничтожения корабля и улететь на спасательном челноке «Нарцисс», хотя там всего две криокамеры. Пока Ламберт и Паркер переносят в челнок необходимые приборы и припасы, Рипли отправляется в, чтобы найти кота Джонса, которого она не хочет бросать на звездолёте. За это время Чужой убивает Ламберт и Паркера, и оставшаяся в одиночестве Рипли запускает процедуру, но обнаруживает, что Чужой преграждает ей путь к челноку. Рипли пытается прервать процедуру, но упускает срок возможности отмены, и вновь пытается пробраться в челнок — на этот раз успешно. Челнок успевает удалиться на безопасное расстояние от «Ностромо» до того, как корабль взрывается. Готовясь к погружению в анабиоз и успев положить в криокамеру кота, Рипли внезапно обнаруживает, что Чужой тоже проник в челнок перед его отстыковкой и спрятался среди его системы трубопроводов.

Ей удаётся надеть скафандр, выгнать Чужого из его укрытия и открыть шлюз челнока, чтобы монстра вытянуло за борт. Но Чужой успевает зацепиться обеими лапами за проём шлюза, и Рипли стреляет в него из гарпунного ружья, которое затем отпускает и пытается закрыть шлюз, но ружьё цепляется за порог и Чужой повисает на тросе. Тогда Рипли запускает двигатели и отбрасывает его реактивной струёй в открытый космос. Рипли надиктовывает рассказ о случившемся на борту «Ностромо» (сообщая, что по её подсчётам она достигнет границы обитаемых миров через шесть недель и если ей повезёт, сигнал челнока будет засечён) и ложится в анабиозную камеру. Предыстория Изучая в, совместно с режиссёром и художником принял участие в работе над фантастической «». В фильме фигурировал «пришелец», сделанный из раскрашенного волейбольного мяча, и этот опыт придал О’Бэннону желания «создать пришельца, который выглядел бы как живой».

Через несколько лет он начал работать над аналогичной историей, но с уклоном в сторону фильма ужасов: «Я знал, что хотел снять фильм ужасов, где действие разворачивалось бы на космическом корабле с небольшим экипажем», — вспоминал он позднее, — «как в „Тёмной звезде“, только не комедию, а фильм ужасов». Тем временем, начинающий автор Рональд Шусетт, впечатлённый «Тёмной звездой», обратился к О’Бэннону с предложением о сотрудничестве, и они договорились о совместной работе над своими проектами.

Шусетт хотел попробовать свои силы в кинематографе и купил права на экранизацию рассказа «». Теперь он искал соратника, который помог бы ему написать на его основе сценарий для полнометражного фильма. Они быстро нашли общий язык, и О`Бэннон начал работать над адаптацией рассказа Дика, которая спустя много лет превратилась в кинофильм «».

В то же время он поделился с Шусеттом своей давней идеей о фильме про астронавтов, высадившихся на неизведанную планету и столкнувшихся там с враждебной формой жизни. О’Бэннон хорошо представлял себе первый акт фильма, но не знал, в каком направлении двигать сюжет дальше.

Шусетт предложил О’Бэннону использовать одну из своих идей — о, населивших самолёт «» в ходе, с поправкой на космическую направленность — для второй части истории. Они решили начать с идеи О’Бэннона, поскольку посчитали её более дешёвой в реализации. О’Бэннон написал 29 страниц сценария под названием «Память», который должен был послужить первым актом будущего фильма: просыпающийся экипаж астронавтов обнаруживает, что их полёт был прерван из-за сигнала, полученного со странного планетоида.

В ходе его исследования их корабль выходит из строя. Однако в то время О’Бэннон ещё не имел чёткого представления о том, каким будет инопланетный антагонист. Но вскоре ему позвонил режиссёр, на которого «Тёмная звезда» произвела впечатление, и он пригласил О’Бэннона заниматься спецэффектами и дорабатывать сценарий к своей экранизации «». О’Бэннон принял предложение и отправился в, где и провёл следующие 6 месяцев. Там он познакомился с такими художниками как Крис Фосс, (также известен под псевдонимом Мёбиус / Moebius) и, чьи работы произвели на него весьма сильное впечатление.

О’Бэннона впечатлили обложки Фосса для книг научной фантастики, а работы Гигера он нашёл «выводящими из равновесия»: «Его картины произвели на меня глубокое впечатление. Я никогда раньше не видел ничего более жуткого и в то же время прекрасного, чем его работы. Так что я написал сценарий про монстра Гигера». Затем случилось непредвиденное — экранизация «Дюны» была отменена, и О’Бэннону пришлось вернуться в Штаты без гроша в кармане. У него не было машины, ему нечем было платить за жильё, он впал в тяжёлую депрессию и вдобавок переживал мучительные боли в животе. Чтобы не ночевать на улице ему пришлось попросить Рональда Шусетта на время приютить его.

Шусетт сам жил в далеко не самых роскошных апартаментах и потому он смог предоставить в распоряжение О’Бэннона только диван. О’Бэннон как мог перебивался случайными заработками (вроде небольшой подработки над спецэффектами «») и его единственным выходом из этой тяжёлой ситуации было в кратчайшие сроки написать и продать сценарий.

В итоге, выбор пал на историю с неизведанной планетой и пришельцем, потому как он казался намного более простым и бюджетным проектом, нежели «Вспомнить всё». Сценарий Обновлённый проект получил рабочее название «Звёздная тварь» ( Star Beast), однако оно не удовлетворяло О’Бэннона, который переименовал его в «Чужой», обнаружив, насколько часто это слово встречается в сценарии. Ему и Шусетту понравилась простота нового названия и его двойной смысл (в английском, как и в русском языке это слово является одновременно как, так и ). Шусетт предложил идею, вживлённого в одного из членов экипажа и в дальнейшем вырывающегося из него, посчитав это интересным сюжетным поворотом, позволяющим инопланетянину проникнуть на борт корабля. При написании сценария О’Бэннон черпал вдохновение из множества предыдущих произведений в жанре научной фантастики и ужасов.

Позже он говорил «Я не крал „Чужого“ у кого-то, я украл его у всех сразу». Многие критики предполагают, что основная идея фильма проистекает из романа (1950) (составленного из 4 ранних повестей) — в «Чёрном разрушителе» (1939) инопланетянин проникает на корабль и охотится на членов экипажа, а в «Раздоре в алом» (1939) он же имплантирует свои яйца в желудки членов экипажа, парализуя их, а детёныши после вылупления должны прогрызть выход из тела. Ван Вогт подал в суд на 20th Century Fox, что закончилось досудебным соглашением с выплатой ему гонорара (в размере 50000 долларов, по некоторым сообщениям ). Фильм «» подал идею о людях, преследуемых несущим смерть инопланетянином в замкнутом пространстве. Картина «» дала О’Бэннону идею корабля, получившего предупреждение об опасности приземления; на корабле, не внявшем предупреждению, членов экипажа одного за другим убивает загадочное существо.

В фильме «» содержится сцена, в которой герои обнаруживают гигантский скелет инопланетянина — это нашло отражение в сцене обнаружения командой «Ностромо» тела инопланетянина на потерпевшем крушение корабле. О’Бэннон также отметил влияние рассказа «Свалка» , в котором экипаж приземляется на и обнаруживает контейнер с яйцами. Он также упоминает о влиянии рассказа «Странные родичи» Филиппа Хосе Фармера , в котором описываются способы инопланетного воспроизводства, а также различные комиксы, в которых монстры прогрызают себе путь наружу сквозь человеческую плоть.

Только идея с кислотой вместо крови была оригинальной — О’Бэннон никак не мог придумать причину того, почему же герои не смогут использовать против Чужого огнестрельное оружие, и Рон Кообб, который в тот момент уже делал эскизы к фильму, предложил ему идею кислоты. Таким образом, хотя у героев в фильме и было оружие (Кейн в вырезанном эпизоде держит некое подобие пистолета; актёры позируют на промофотографиях с некими футуристическими устройствами в качестве огнестрельного оружия), но они просто не могли его использовать, чтобы не уничтожить корабль. Также многие источники отмечают разительное сходство «Чужого» с фильмом 1958 года «». Изначальный вариант В 2087 году космический корабль «Снарк» с экипажем из 6 человек возвращается на Землю, когда возле звёздной системы Дзета Сетки его компьютер перехватывает инопланетный сигнал, после чего будит находящуюся в анабиозе команду из шести человек : Исполнительный офицер Мартин Роби (Рипли), капитан Чэз Стэндарт (Даллас), навигатор Делл Броссард (Кейн), коммуникатор Сэнди Мелконис (Ламберт), инженер-горнодобытчик Клив Хантер (Паркер), техник Джей Фауст (Бретт). В сценарии была приписка, что все персонажи унисекс, и их могут играть как мужчины так и женщины. Однако по замыслу О’Бэннона главный герой был только мужчиной.

Проанализировав сигнал, команда устанавливает, что он исходит с небольшого планетоида, диаметром 120 километров. «Снарк» садится на поверхность скалы (по сценарию, корабль мог менять свою конфигурацию, чтобы осуществлять полёты в атмосфере), затем экипаж отправляется на поиск источника сигнала. Им оказывается заброшенный много десятилетий назад инопланетный корабль грибообразной формы, изъеденный изнутри кислотой.

Внутри корабля земляне находят скелет огромного пришельца (чей череп они заберут с собой), нацарапанный на приборной панели знак в виде треугольника, пустую кожаную «урну» и автоматический механизм, являющийся источником сигнала. Астронавты возвращаются на «Снарк», чтобы обсудить увиденное. В этот момент пылевая буря на поверхности планетоида ненадолго стихает и экипаж замечает вдали небольшую каменную пирамиду. Решив, что нацарапанный пришельцем треугольник означает, что этот объект имел для него какую-то особую важность, Стэндарт, Мелконис и Броссард отправляются к нему на разведку. В это время Роби, наконец, расшифровывает сигнал, который оказывается предупреждением. Но к этому моменту буря вспыхивает с новой силой, делая невозможной всякую радиосвязь. Дойдя до пирамиды, герои взбираются на неё и обнаруживают сверху отверстие.

Любопытный Броссард спускается вниз (под пирамидой находится нечто вроде пещеры), обнаруживает, что атмосфера внутри сооружения богата кислородом и снимает маску, чтобы получше все разглядеть. Пещера оказывается неким древним религиозным сооружением, построенным примитивной местной цивилизацией, которая судя по всему давно исчезла. Внутри расположены статуи осьминогоподобных созданий, а на размещённых на стенах фресках нарисованы пиктограммы, а также состоящий из 4-х стадий жизненный цикл некоего существа.

Но Броссард не успевает как следует рассмотреть их, ибо его внимание привлекает постамент, на котором выставлены кожаные урны, аналогичные той, что была найдена в корабле пришельцев. Когда он подходит поближе, на его лицо прыгает паразит.

Броссарда возвращают на корабль. Роби отказывается его впускать, но капитан отдаёт приказ, и ему приходится подчиниться (после этого между ними возникнет небольшая потасовка). Паразита пытаются срезать.

Выясняется, что у него кислотная кровь. Через некоторое время он спадает сам, но исследовать его тело не удаётся, потому как мёртвое существо стремительно разлагается.

Его приходится выкинуть за борт, пока кислота не разъела весь корпус. После этого «Снарк», наконец, стартует с поверхности планеты, Броссард приходит в себя, и перед тем как лечь в криосон, экипаж решает поесть. Во время трапезы из Броссарда вылезает паразит. Выбросив тело Броссарда в космос, команда решает изловить и выкинуть за борт пришельца. Ситуация осложняется тем, что ресурсы корабля ограничены (предполагалось, что почти все время полёта экипаж проведет в анабиозе) и кислорода хватит всего на неделю.

Команда разбивается на две группы — пока отряд Роби пытается выловить корабельного кота, чтобы тот не мешал поискам, капитан Стэндарт обнаруживает пришельца, который подрос и теперь похож на червя с ногами и щупальцами, в пищевом отсеке и закрывает его там. После этого команда начинает закачивать внутрь ядовитый газ, но монстр, который успел съесть почти все запасы пищи, взламывает решётку и прячется в вентиляции. Поскольку оттуда есть всего один выход, капитан предлагает новый план — Хантер, на которого падает жребий, ползёт по вентиляции и с помощью огнемёта гонит пришельца, другие ждут у выхода с сетью. Хантеру удаётся выгнать Чужого прямо к другому выходу, но к тому моменту обнаруживается, что он успел ещё вырасти. Чужой убивает Мелкониса и утаскивает его тело. Пока шокированные астронавты ещё раз изучают фотографии иероглифов, сделанные в пещере, чтобы понять, чего ещё ждать от монстра, Фауст отправляется на склад, чтобы заправить огнемёт, и неожиданно видит Чужого, который сидит в шлюзе и доедает ногу Мелкониса. Фауст рассказывает по рации об увиденном Стэндарту, и тот решает открыть шлюз, но Чужой проявляет мгновенную реакцию и выпрыгивает из отсека, при этом сбивая с ног Фауста, который падает аккурат на порог шлюза, в результате чего его расплющивает дверью.

Из-за того, что дверь не закрылась до конца, начинается разгерметизация. Оставшиеся члены экипажа с трудом изолируют отсек. Теперь в живых остаётся всего трое человек, а воздуха у них всего на 6 часов. Роби предлагает взорвать корабль и спастись на шлюпке, но остальные не соглашаются — на шлюпке всего одна криокамера и нет сверхсветовых двигателей, потому полёт до Земли займет несколько сотен лет. Стэндарт предлагает загрузить шлюпку взрывчаткой, загнать туда Чужого, используя кого-то в качестве приманки, и затем взорвать её. Жребий падает на Роби, который теперь должен находиться на шлюпке, проследить, что Чужой попал внутрь, после чего успеть выскочить из неё до того, как закроются створки шлюза.

Пока команда собирает взрывчатку, он внезапно слышит громкий стук откуда-то сверху. Оказывается, это тело Броссарда, которое было притянуто гравитацией звездолёта, запуталось в наружном оборудовании и теперь бьётся о наблюдательный купол корабля. Когда всё готово, Стэндарт и Хантер идут за Чужим, но монстр нападает на астронавтов из укрытия, хватает Хантера и удерживая его перед собой в качестве щита, начинает поедать. Не в силах выдержать это зрелище, Стэндарт стреляет из огнемёта и убивает Хантера. Роби, услышав крики по радио, покидает шлюпку и бежит на помощь. Через некоторое время он находит логово Чужого с замурованным в кокон Стэндартом. Рядом покоится кокон с останками Мелкониса, который уже практически превратился в спору, из которой скоро вылупится новый паразит.

Стэндарт умоляет убить его, что Роби и делает. Забрав кота, череп пришельца и 10 килограмм какого-то ценного минерала, Роби отключает систему охлаждения двигателей, что неминуемо приведёт к уничтожению звездолёта. Он бежит к спасательной шлюпке и обнаруживает, что там его поджидает Чужой. Роби запирает пришельца, затем снова возвращается в двигательный отсек и пробует включить систему охлаждения, но уже слишком поздно, ядро реактора уже начало плавиться и до взрыва осталось менее трёх минут. Роби опять возвращается к шлюпке и обнаруживает, что её двери открыты. Чужого в шлюпке не видно, а времени на детальный осмотр уже нет. Роби улетает на шлюпке после чего наблюдает за тем, как термоядерный взрыв поглощает «Снарк».

Далее Роби обнаруживает, что Чужой всё-таки спрятался в шлюпке, надевает скафандр, и, произнеся « Try a little of this, you fucking bastard», Роби пробивает Чужого гарпуном и одновременно открывает шлюз. Потоком воздуха Чужого высасывает наружу, но при этом он умудряется зацепиться за ногу Роби. Тот дотягивается до панели управления и закрывает шлюз, зажимая одно из щупалец Чужого, после чего включает двигатели, которые наконец сжигают монстра. В последней сцене Роби надиктовывает сообщение, в котором сообщает, что примерно через 250 лет шлюпка достигнет границы обитаемых миров, и если ему немного повезёт, то сигнал с его корабля засекут. Он смотрит на череп пришельца и затем вместе с котом ложится в криокапсулу.

В последнем кадре показывают дрейфующую посредине космоса шлюпку, к днищу которой прикреплён стручок споры. Когда сценарий был завершён примерно на 85%, О’Бэннон и Шуссет 5 августа 1976 года зарегистрировали свой сценарий в Гильдии сценаристов и начали предлагать его нескольким студиям, позиционируя его как «„“ в космосе». После ряда переговоров, студия заинтересовалась сценарием и выразила готовность не только купить его, но и выделить &&&&&&&&&0750000.&&&&&0750 000 долларов на постановку ленты. О’Бэннон планировал лично заняться режиссурой, а Шасетт должен был спродюсировать картину. Они уже были готовы заключить соглашение, когда другой режиссёр и их друг Марк Хаггард предложил им помощь в поиске более выгодного предложения, и передал сценарий Уолтеру Хиллу, Дэвиду Гайлеру и Гордону Кэрроллу, которые незадолго до этого основали производственную компанию «Брендивайн», связанную.

Заручившись согласием президента 20th Century Fox Алана Лэдда-мл., Хилл и Гайлер заключили сделку с О’Бэнноном и Шуссетом. Версия Гайлера и Хилла Хилл и Гайлер остались недовольны сценарием и внесли в него множество правок и изменений. В первую очередь, правки коснулись персонажей, которых, по словам О’Бэннона, Хилл буквально возненавидел — так персонажи получили имена Рипли, Кейн и т. д., а сама Рипли стала женщиной. Затем Гайлер и Хилл начали избавляться от некоторых других фантастических элементов — инопланетного звездолёта, описания планеты, на которую садились астронавты, а также упоминания звезды Дзеты Сетки (вместо этого, действие происходило в некой «Пятой галактике»). В то же время, Хилли и Гайлер увеличили численность экипажа до семи человек, добавив шпиона-андроида, который работал на неназванную Компанию. Так в фильме появился социальный подтекст, по сути определивший в каком направлении будут развиваться сиквелы.

И хотя О’Бэннон считал, что эти обновления не привнесли ничего полезного в сюжет и разрушали выстраиваемую им атмосферу, Рональд Шусетт оценил этот вклад Гайлера и Хилла. Экипаж космического корабля «Ностромо» ( на ), который перевозит, получает сигнал SOS и садится на некой неизвестной планете в «Пятой галактике». На её поверхности астронавты обнаруживают заброшенный земной звездолёт, испещренный изнутри выстрелами от лазеров.

В кресле управления находится скелет человека, которого герои быстро нарекают Космическим Жокеем. Останки других членов экипажа найти не удаётся. Когда стихает пылевая буря, астронавты замечают неподалёку 100 метровый цилиндр красного цвета, который, как выясняется, построен людьми. Астронавты взбираются на верхушку цилиндра, после чего Кейн спускается через проём вниз сооружения, находит там яйца, и вскоре на него прыгает лицехват. Так на корабле пришельцев не было никаких мёртвых инопланетян — только пустое яйцо Чужого и автоматический механизм, который все эти годы передавал сигнал (Даллас отключал механизм). Сумел настоять на создании декорации Космического Жокея.

А по пути к кораблю астронавты останавливались под скалой странной формы, чтобы переждать бурю. Когда они уходили, зрителю, глазами Эша, показывали, что это 5-метровый окаменевший пришелец. Сохранилось несколько внесъёмочных фотографий этой сцены, но снимали её или нет, неизвестно. Сцена секса между Рипли и Далласом присутствовала в этом варианте, но её так и не сняли, хотя экранный тест включал этот эпизод (роль Далласа в нём исполнил ). Была сцена, где труп Кейна бился об иллюминатор отсека, в котором Эш в начале фильма следит за продвижением Ламберт, Далласа и Кейна. По сюжету, Рипли приходила туда перед тем, как пойти к «Матери», потому что ей нужен был код доступа к компьютеру, который был только у Эша.

Увидев тело Кейна, Рипли убегала из отсека. Сцену так и не сняли. Расширенный монолог Эша, который был восхищён Чужим. Он объяснял что Компания засекла инопланетный сигнал и давно расшифровала его. Когда-то пришельцы тоже приземлились на этой планете, нашли на ней яйца, один из них, подобно Кейну, заразился, после чего Чужой убил всех членов экипажа. Перед отключением Эш высказывал предположение, что Чужой может быть разумным, и предлагал Рипли и остальным установить с ним контакт.

Когда Рипли спрашивала, пытался ли он сам это сделать, Эш отвечал: «Пусть некоторые мои секреты умрут вместе со мной». Ламберт предлагала перестать бороться и покончить с собой с помощью яда.

Сцена смерти самой Ламберт имела шесть вариантов, ни один из которых так и не был использован (вариант смерти из изначального сценария, когда Ламберт была ещё Сэнди Мелконисом (Чужой выкручивал ему голову); Паркер выстреливал в Чужого из огнемёта, но задевал Ламберт и она сгорала; когда Рипли находила Далласа в коконе, то он говорил ей, что Чужой притащил сюда Ламберт и съел её; Ламберт погибала так же, как Новорождённый в фильме «Чужой: Воскрешение»; Ламберт пряталась в шкафчике и умерла от страха). Альтернативный вариант, когда Рипли видит Чужого на подходе к челноку. Она видит на полу коридора некий предмет в форме коробки, который оказывается скрючившимся Чужим. У этой сцены тоже есть внесъёмочные фотографии, но была ли она снята, осталось неизвестно. Финальная схватка Чужого и Рипли на спасательном челноке была близка к начальной версии О’Бэннона, но, в итоге, попала под бюджетные сокращения.

Версия, что сначала Ридли Скотт хотел снять гораздо более мрачный финал, в котором Чужой убивал Рипли, садился в пилотское кресло и начинал передавать на Землю сообщение её голосом, является, фактически, мифом. Скотт действительно во время съёмок высказал вслух мысль о подобном финале, но никто из членов съёмочной группы не поддержал эту идею, и поэтому такой финал в расчёт больше не брался.

По завершении съёмок О’Бэннон получил письмо от студии о том, что в титрах фильма авторами сценария будут указаны Дэвид Гайлер и Уолтер Хилл. О’Бэннон пошёл на принцип и подал на арбитраж Гильдии Сценаристов. По словам О’Бэннона, над заявлением на арбитраж он работал более усердно, чем, собственно, над самим сценарием «Чужого». В итоге, он выиграл разбирательство и по решению Гильдии был заявлен в титрах фильма как единственный автор «Чужого». Но проблема с авторскими правами на этом не закончилась — в течение нескольких лет Уолтер Хилл раздавал интервью, в которых утверждал что именно он является автором сюжета, а О’Бэннон, по сути, украл у него сценарий.

Тогда О’Бэннон пригрозил подать на Хилла в суд, после чего он больше не распространялся на эту тему. Ещё один конфликт возник в 1981 году, когда некий Джек Хаммер попытался подать на О’Бэннона в суд, утверждая, что тот украл его сценарий. Ему снова удалось отстоять своё имя, доказав, что он написал свой сценарий на полгода раньше, чем Хаммер. На роли в фильме проходили. Поскольку в фильме принимало участие всего семь персонажей, стремился собрать сильную актёрскую команду, что позволило бы ему сосредоточиться на работе над визуальным восприятием фильма. Он пригласил Мари Селвей, ранее работавшую с ним над фильмом «», возглавить подбор актёров в, в то время как Мэри Голдберг занималась кастингом.

При разработке истории сосредоточился в первую очередь на Чужом, отложив проработку персонажей на будущее. Он и Шассет выписали все роли мужскими, особо отметив, что «все члены команды полностью равнозначны, так что любая роль может быть сделана как мужской, так и женской».

Это дало Скотту, Селвей и Голдберг возможность интерпретировать персонажей и подбирать актёров по своему желанию. Они хотели, чтобы команда «Ностромо» напоминала простых космических рабочих в правдоподобной обстановке — «дальнобойщиков космоса».

По словам Скотта, такая концепция была отчасти вдохновлена «Звёздными войнами», отклонившимися от изображения безоблачного мира будущего, типичного для фантастических фильмов того времени. в роли, «Ностромо». Решение сделать главного героя женщиной приняли Гайлер и Хилл, посчитавшие, что это поможет фильму выделиться среди прочих фильмов этого жанра, в которых главные роли играли преимущественно мужчины. Изначально на эту роль хотели взять известную актрису, но пример вышедших раннее «Звёздных войн» показал, что фильм может сделать большую кассу даже задействуя совсем неизвестных актёров. Кандидатура Уивер была предложена Мэри Голдберг, которая заодно предложила и кандидатуру, но поскольку незадолго до этого у неё умер муж и актриса находилась в трауре, то продюсеры сделали выбор в пользу Уивер. Уивер, хотя она имела гораздо больший опыт работы на, чем в кино, на кинопробах произвела впечатление на Скотта, Гайлера и Хилла.

Она пробовалась на роль одной из последних, поэтому большая часть её кинопробы проходила непосредственно в студии в ходе монтажа декораций. Роль Рипли стала первой главной ролью Уивер в кино и принесла ей номинацию на за лучшую женскую роль, а также в номинации «самый многообещающий новичок в главной роли». в роли Кейна, офицера безопасности, в которого внедряется. Скотт изначально планировал Хёрта на эту роль, но во время съёмок «Чужого» тот должен был участвовать в другом проекте в, поэтому роль Кейна была отдана.

Однако в первый же съёмочный день Финч серьёзно захворал; врачи поставили ему диагноз: острый, осложнённый. К этому времени Хёрт уже был в Лондоне, так как его южноафриканский проект не сложился, и смог оперативно заменить Финча. За эту роль Хёрт был выдвинут на премию BAFTA в номинации «Лучший актёр второго плана».

в роли, офицера по науке, который оказывается, имеющим приказ доставить Чужого корпорации-владельцу «Ностромо». Холм, который к 1979 году снялся уже в двадцати фильмах, был самым опытным актёром из всей группы. в роли техника Бретта.

На кинопробе первыми словами Стэнтона, обращёнными к Скотту, были «Не люблю научную фантастику и фильмы про монстров». Эта фраза позабавила Скотта, но он всё же убедил Стэнтона взяться за роль, уверив того, что «Чужой» ближе к триллеру наподобие «». в роли Ламберт, «Ностромо». У Картрайт уже был опыт съёмок в фильмах ужасов и фантастических картинах — в частности, она снималась в фильме «» и «».

Изначально её утвердили на роль Рипли, но по прибытию в на примерку костюма она узнала о том, что ей предназначена роль Ламберт. Ей не понравилась эмоциональная слабость персонажа, но всё же она согласилась на эту роль: « Они убедили меня в том, что я буду олицетворять страх аудитории, что я буду отражением их чувств». За свою работу в этом фильме Картрайт получила премию «Сатурн» в номинации «лучшая женская роль второго плана». И студент- был обнаружен в баре одним из членов съёмочной группы, который привёл его к Ридли Скотту. Скотт счёл, что Бадеджо с его ростом 218 см сможет сыграть Чужого, так как его руки и ноги казались неестественно длинными, создавалась иллюзия того, что под костюмом не мог быть человек. Однако у Бадеджо обнаружилась боязнь высоты и поэтому был изготовлен костюм меньшего размера, который в ряде сцен по очереди надевали и Рой Скаммелл. — голос «Мамы», бортового компьютера «Ностромо».

Чтобы помочь актёрам в работе над их ролями, Скотт написал истории для каждого из персонажей, объясняющие их происхождение. Он снимал их репетиции, для того чтобы поймать в кадре удачные импровизации и заснять напряжённость в отношениях между некоторыми актёрами, для того чтобы переложить это впоследствии на персонажей фильма. Кинокритик Роджер Эберт отметил, что актёры в «Чужом» были старше, чем в других фильмах этого жанра того времени, что помогло сделать персонажей более убедительными.

Ни один из актёров не был молод. Тому Скерритту, сыгравшему капитана, было 46, Хёрту — 39, но он выглядел старше, Холму было 48, Стэнтону было 53, Котто — 42 и только Картрайт было 29, а Уивер 30 лет. Многие из фильмов того времени имели молодых героев, которых приходилось делать старше для рекламных постеров, но с актёрами «Чужого» в этом не было необходимости, ведь задумка авторов звучала как: это не авантюристы, а рабочие, нанятые для доставки 20 миллионов тонн руды на Землю. Дополнительный эффект реализма достигался за счёт того, что зрители видели в героях самих себя, обычных работяг, с их повседневными заботами на фоне мира будущего. Съёмки начались 5 июля 1978. Основная часть съёмок, в которых были задействованы актёры, прошла в Великобритании на студии «Shepperton».

Съёмки моделей и миниатюр прошли на студии «Bray». Когда встал вопрос об облике Чужого, О’Бэннон показал Скотту альбом Гигера «Necronomicon». Рисунки поразили режиссёра и он нанял швейцарца для создания облика пришельца, но в итоге Гигер перевыполнил изначальный план, и занимался также дизайном инопланетного космического корабля, Лицехвата, яиц (их ему пришлось перерисовывать, потому что на изначальных эскизах их верхушки напоминали женские половые органы) и Космического Жокея. Первый набросок Чужого Гигер сделал сразу после предложения поучаствовать, а поскольку это происходило в кафе, то единственной бумагой, попавшейся в руки, оказалась салфетка. Для изготовления лицевой части маски Чужого был использован настоящий, так как планировалось изобразить Чужого с глазами (Гигер даже сделал эскизы, где Чужой имеет гигантские гуманоидные глаза), но так тот смотрелся не очень убедительно и поэтому Чужому оставили первоначальный облик.

Была также идея сделать костюм Чужого прозрачным, чтобы показать его скелет и кровеносную систему. От этой идеи пришлось отказаться, потому что на практике задача по созданию такого костюма оказалась трудновыполнимой. Для крупных планов, где Чужой двигает челюстью, итальянский мастер спецэффектов создал голову Чужого, которую после каждого дубля приходилось перекрашивать, потому что слизь разъедала краску. Инопланетный эмбрион вырывается из груди члена экипажа Кейна, во время приёма пищи в столовой корабля Сцена, в которой Чужой вылезает из груди Кейна, не была предварительно описана актёрам в деталях (только Джон Хёрт знал её концепцию). Вероника Картрайт не знала, например, что на неё струёй брызнет кровь, и её реакция в кадре была совершенно произвольной.

Сцена была снята на четыре камеры за один дубль. Для сцены, где Паркер сносит Эшу голову, был сделан торс с аниматронной головой, который надели на карлика-кукловода, и когда голова робота повисла рядом с телом, он, двигая руками, бегал перед камерой. Для сцены, когда голова Эша стоит на столе, собирались использовать всё ту же аниматронную голову, но её мимика смотрелась такой неестественной, что в итоге в столе проделали дыру, куда актёр просунул свою настоящую голову.

В каждом дубле Ридли наливал ему в рот молоко, которое начинало вытекать у актёра изо рта, когда он начинал говорить. Внутренности андроида состояли из макарон, икры, мраморных шариков и молока вместо крови.

Модели корабля «Ностромо» были сделаны из дерева, и пластмассы, а их детали взяты из сборных наборов и, из различных пластмассовых форм, которые поставляет для любителей компания EMA, также было использовано 200 наборов для создания американских и 20 наборов и столько же наборов с моделями из «». Эти самые 200 наборов от шаттла использовали для создания двигателя «Ностромо» (использованы ), который появляется на несколько секунд в конце фильма. Всего было сделано три модели «Ностромо»: средняя для средних и общих планов (длиной 1,2 метра), маленькая для видов сзади и показа тягача в масштабе с заводом (30 см) и самая большая для сцен отлёта от завода и приземления на планетоид (около 4 метров в длину — для крупных планов). Единственной деталью корабля, которая была построена в натуральную величину, была посадочная опора, которую показывают крупным планом во время приземления «Ностромо» на планету (позже эту опору использовали для декорации ниши для посадочной опоры, где Чужой нападает на Бретта, и где Рипли позже находит кокон с Далласом), но чтобы показать её совсем гигантской, в сцене, где Даллас, Ламберт и Кейн проходят мимо опоры, были засняты трое детей (двое из них были сыновья Скотта и Люк) в уменьшенных копиях скафандров. Их же снимали и в некоторых сценах с Космическим Жокеем, чтобы также создать впечатление гигантских пространств. Между тем, костюмы скафандров были очень неудобными — Джон Хёрт страдал клаустрофобией, и поэтому на площадке постоянно дежурила медсестра с кислородным баллоном.

По неизвестным причинам в роли Джонси вместо одного снималось четыре одинаковых кота. Сцена, в которой кот сначала выходит навстречу персонажу Гарри Дина Стэнтона, а потом начинает шипеть, видя Чужого за спиной человека, снималась с участием собаки, которую сначала закрыли от кошачьих глаз, а потом неожиданно убрали загородку. Скотт отснял много материала, который в итоге не вошёл в фильм (черновая версия длилась свыше трёх часов). Большую его часть составили моменты, которые были малопригодны для фильма — разные дубли (Скотт делал их в большом количестве), обрывки диалогов, разные ракурсы Чужого, в которых он был все же больше похож на человека в костюме. Несколько моментов были вырезаны из-за возрастного рейтинга. В 2003 году на DVD вышла версия, содержащая половину вырезанных сцен, которых не было в прокатной версии. Продолжительность режиссёрской версии составляет 1 час 55 минут 41 секунду, прокатной — 1 час 56 минут 32 секунды.

Между тем, сам Ридли Скотт режиссёрской версией считает первоначально смонтированный в 1979 году вариант в 192 минуты, который не сохранился. Издание 2003 года было перемонтировано из прокатной версии с учётом случайно найденных на студии фрагментов, ранее не вошедших в фильм. Команда «Ностромо», стоя на капитанском мостике, прослушивает тот самый таинственный сигнал и узнаёт, с какой планеты он исходит (включена и в дополнительные материалы, но звук таинственного сигнала в обеих версиях сильно различается).

Кейн достаёт пистолет, прежде чем наклониться к яйцу. Стычка между Ламберт и Рипли из-за того, что последняя отказывалась впускать выходивших на поверхность планеты в корабль.

Сцена, где Бретт подставляет лицо капающей с потолка воде, прерывается небольшой монтажной склейкой с двумя кадрами: в первом показан раскачивающийся на цепях Чужой (он не шевелится, поэтому зритель не замечает, что это он), во втором показан Бретт с точки зрения самого Чужого. После того, как Чужой утаскивает Бретта, в отсек прибегают Рипли и Паркер. Паркеру на футболку сверху капает кровь (на диске с дополнительными материалами эта сцена является прямой частью предыдущей альтернативной смерти Бретта, где Чужой сдавливает ему голову — сцена снята одним планом и кадр с Джонси отсутствует). Рипли обнаруживает коконы с Далласом и Бреттом и сжигает ещё живого Далласа и остальные следы деятельности Чужого струёй из (на диске с дополнительными материалами есть другой вариант, отличающийся немного монтажом и звуковыми эффектами). Чужой, наклонив голову к контейнеру с Джонсом, резким движением опрокидывает его. За два месяца до премьеры, издательство «Уорнер-Букз» выпустило, написанную им по окончательному варианту сценария, но именно сценария, а не фильма, поэтому в ней присутствовали сцены и эпизоды, которые не попали даже в расширенную версию (например, упоминание, что люди в анабиозе видели сны и эти сны могли записываться).

Космический Жокей в тексте отсутствует (хотя упоминается в последующей новеллизации «»), сцен секса между Рипли и Далласом и трупа Кейна у иллюминатора тоже в новеллизации нет. Присутствует эпизод с Далласом в коконе.

Помимо этого новеллизация использовала альтернативные сюжетные ходы и сцены, но сюжетная хронология в целом не была нарушена. В 2014 году другое издательство «Тайтан-Букз», которому к тому моменту перешли все права на издание книгопечатной продукции о Чужих, выпустило второе издание новеллизации с небольшой редакторской правкой. На русском языке книга неоднократно издавалась в нескольких переводах в первой половине 90-х, в том числе в рамках так называемой книжной серии «Бестселлеры Голливуда». В июне 2018 года издательство «» издало новеллизацию в новом переводе по второму изданию. В Марина Наумова и Глеб Киреев под одиночным псевдонимом «Алекс Ривендж» выпустили свою новеллизацию по фильму. В роман не были включены пропущенные сцены, частично были изменены имена персонажей (и даже части их биографий), и добавлено множество нововведений, не имеющих отношения к фильмам.

Кроме того, ими же придумана альтернативная четвёртая часть саги «Чужой-4:Контакт» (так как к тому времени она ещё не была снята), в которой Рипли попадает в мир Чужих. Информация должна быть, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.

Вы можете эту статью, добавив ссылки. Эта отметка установлена 9 апреля 2015 года. В конце 1980-х — начале 1990-х было выпущено несколько игр по мотивам фильма для игровых приставок «NES» и «SEGA Saturn». К вышедшей в октябре 2014 года видеоигре «» (survival-horror от первого лица) было создано дополнение под названием «Crew Expendable», повествующее о событиях на «Ностромо» после смерти Кейна. Игрок может управлять Рипли, Далласом или Паркером.

Премия Категория Номинанты Результат Майкл Сеймур, Лесли Дилли, Роджер Кристиан и Иэн Уиттакер Номинация, Брайан Джонсон, Ник Алдер и Дени Айлинг Победа Номинация Номинация Терри Роулингс Номинация Майкл Сеймур Победа Номинация Деррик Литер, Джим Шилдс и Билл Роу Победа Номинация Лучшая операторская работа Дерек Ванлинт Номинация Джерри Голдсмит Номинация Джерри Голдсмит Номинация Победа Лучшая операторская работа и спецэффекты Победа Победа Сигурни Уивер Номинация Победа Номинация Победа Пэт Хэй Номинация Брайан Джонсон и Ник Алдер Номинация В 2002 году фильм был включён в США. ↑ (англ.) на сайте. Рецензия на фильм Чужой. (англ.). Academy of Motion Picture Arts and Sciences.

Проверено 11 октября 2008. 5 февраля 2012 года. The Academy of Science Fiction, Fantasy, & Horror Films. Проверено 11 октября 2008. 26 августа 2011 года.

Проверено 12 октября 2008. 5 февраля 2012 года. (англ.).

Проверено 12 октября 2008. 5 февраля 2012 года.

Проверено 9 апреля 2015. ↑ Star Beast: Developing the Story. The Beast Within: The Making of Alien.

↑ (англ.). The Beast Within: The Making of Alien. Проверено 1 января 2016. ↑ McIntee, 20. ↑. Проверено 1 декабря 2015.

Звук Сканера Из Фильма Чужие

David Pringle, (1990) «The Ultimate Guide to Science Fiction», Grafton Books, p. My Science Fiction Life. Retrieved August 2, 2008. Aaron Hughes, «», 2000. J.C.

(англ.) на сайте, 20 ноября 2012. (англ.) на сайте tcm.com. Деннис Шварц. (англ.) на сайте sover.net, 23 сентября 2001. ↑. Проверено 1 декабря 2015.

↑. //movie-censorship.com. Рассмотрены сцены, которые длиннее в режиссёрской версии. //movie-censorship.com. Рассмотрены сцены, которые длиннее в театральной версии. (англ.) (30 September 2011).

5 июня 2013 года.

Далее перечислены музыкальные композиции, прозвучавшие в киноленте 'Чужие'. Необязательно скачивать сразу весь саундтрек, Вы можете проверить, включена ли в сборник нужная Вам песня или фоновая музыка. Для этого Вы можете прослушать любой трек онлайн, а уже после скачать бесплатно весь альбом.

Вся музыка и песни из фильма 'Чужие' - Aliens' доступна для онлайн прослушивания, однако качество ее звука значительно ниже, чем в представленном для скачивания альбоме, включающем все mp3-треки сразу. Вы можете скачать полный саундтрек к фильму 'Чужие' бесплатно в высоком качестве (битрейт указан в описании альбома).